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文化網評不應被“套路”誘導

來源:經濟日報    作者:    發布時間:2019-03-31 12:04    編輯:雒婷

  文化網評不應被“套路”誘導□覃皓珺

  新媒體時代的文化評論最顯著特征之一,就是“觀后感”的主觀感受遠大于專業性的客觀點評

  不知何時開始,每當大家接觸到一部文藝作品時,最先想到的往往是到評分網站上看看打分的高低,或是翻閱一些自媒體上關于該作品的網絡評論參考口碑如何。似乎網絡文化評論已經開始取代曾經權威的文化專家推薦,更迅捷、更有趣、更自由的自媒體文化評論以極高的開放度和參與度影響了許多人對一部作品的判斷。然而,這樣的習慣是否真的能讓我們得到有價值的參考?百家爭鳴的網絡文化評論帶來的種種變化背后,我們又該何去何從?

  事實上,網絡上的文化評論和作品點評內容得到大眾的喜愛是必然之勢。從原本的雜志報紙文化專欄到互聯網BBS論壇網站的評論專區,再到如今微博、微信的自媒體熱潮,隨著新媒體環境的翻天巨變,網絡文化評論掀起了一場浩大的變革。時至今日,網絡的超高自由度和信息開放性,早已消解了精英知識分子表達的權威性。過去文化學者們在專欄和電視上死板、晦澀的學理化讀解,顯然已經在網絡時代不合時宜。在新媒體時代,每一個人都是評論者,每個人都希望自己的聲音能夠被人聽見。

  然而,大眾評論者們在網絡上發表對某部作品的看法,很多時候因為缺乏理論支撐而容易演變成為一場情感的宣泄。網絡上的大眾批評在反權威中獲得了戰勝的快感,卻逐漸失去了公平客觀地對待一部作品的尊重和耐心。實際上,新媒體時代的文化評論最顯著特征之一,就是“觀后感”的主觀感受遠大于專業性的客觀點評。由于參與者多為普通讀者或觀眾,所以評論往往結合了受眾自身的個人生活感悟。看到同一部作品,不同的人自然會因不同的心境和成長歷程,生發出不同的情緒與喜惡。不過,并非所有的評論者都具備將感性認知上升為理性表達的能力。當看到他人眾口一詞對某部作品下定論時,他們也會趨于盲從跟風心理做出自己的判斷。這就導致出現“捧殺”和“唱衰”兩種極端現象,一味地評價好或者壞,讓自我個性化的表達泯然眾人矣,也使被評價的作品擺在不正確的位置。

  此外,即便是相對普通網絡評論者們而言,較為專業的各類網絡評論自媒體已經異軍突起,成為了為觀眾提供豐富信息以判斷某些作品優劣的話語新秀。我們也應看到其隱含或已顯露的問題。許多網絡評論類自媒體公眾號推送內容同質化嚴重,每當出現熱點爆款作品時,許多自媒體都會為迅速吸取流量搭“順風車”,而忽略評論本身的嚴謹性和可讀性。為了追求高流量和影響力,很多自媒體推文成為駭人聽聞的“標題黨”,內容實則空無一物。為了體現所謂的“網感”,行文不成邏輯,用無數的表情包切割語意,削弱了文字的美感,甚至全文充斥著粗鄙的言辭,更有甚者幾乎淪為粗暴堆砌乃至“洗稿抄襲”的文字毒藥。在商業利益的驅使下,有些自媒體違背內心的真實想法,為有失水準的作品平添溢美之詞,而令佳作成為遺珠被忽視。讀者和觀眾倘若因此而被“誤導”,不僅可能對一部作品失去深入體味的機會,更可能陷入自媒體的“套路”不能自拔,形成過度追求娛樂化的文化惰性。

  好的網絡評論環境能積極地引導文化的發展,而不良的文化評論氛圍則需時刻警惕。在這信息雜蕪、紛繁喧囂的劇變時代中,大眾的審美趣味也許難以迅速提升,網絡評論當下魚龍混雜的現狀難以即刻改變,具備專業性的網絡評論群體對自我的約束及社會的監督也有待時日推進和完善。歸根結底,無論是網絡上下還是作品內外,評論者的獨立精神、對文化藝術的赤誠之心、對自由意志的表達渴望,始終是撰寫文化評論乃至一切文化生活中,不可忽視的要義和準則。網絡評論相關平臺陣地,也要積極發揮交流和引導作用,自由的表達并非一味放縱,言論的影響力始終應與責任感并肩。而作為網絡評論參與者的每一個人,也應放平心態、客觀看待,不被“套路”所誘導,個性表達的同時心懷對作品的敬重和熱情,在接納網絡評論參考的同時用自己的心來欣賞作品、抒發觀點、理解世界。

  覃皓珺

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